Cassandra Miller, Florentin Ginot et Katharina Ernst

La chanson, le chant, qu’ils soient populaires, dans l’un des derniers quatuors à cordes de Beethoven ou en provenance de Galice, irriguent les trois moments de ce programme. Un chant qui n’appartient pas seulement à la voix, mais auquel réagissent aussi les instruments, de même que les œuvres entre elles, pour magnifier une mémoire collective.

Traveller Song résulte du chant d’un charretier sicilien recueilli dans les années 1950. Humblement, Cassandra Miller s’enregistre sur l’archive et lui adjoint plusieurs prises de sa voix, déliée des conventions lyriques et suscitant un sentiment d’intimité et d’intense émotion, pour une « lamentation presque chamanique » à laquelle contribue un sextuor instrumental.

Du Chant sacré d’action de grâce d’un convalescent à la Divinité, troisième mouvement du Quatuor à cordes op. 132 de Beethoven, Thanksong perpétue la douceur inaugurale d’un réveil, presque pendulaire, et l’expression d’une reconnaissance, d’une gratitude. Les musiciens y répondent à Miller, dont la voix, chantant les parties du quatuor, est diffusée dans leurs casques.

Miroitant et prolongeant ce diptyque et ses dispositifs subtils, la contrebasse de Florentin Ginot et la batterie de Katharina Ernst dessinent des paysages sonores cinématographiques de l’ère post-industrielle avec GORDE. À l’un, l’alalá espagnol, altéré par une multitude de distorsions, et sans rythme ; à l’autre, le pulse de la techno ou les rythmes irréguliers et chaotiques du free jazz.